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据记载，清朝已有了专门从事陶瓷雕刻的行当，但大多以平刻为主，点线构图，艺术表现力显得单调、平实，并没太多引起世人的注意。一直到了乾隆后期，由于经济的昌盛和统治者御用文化生活的需要，朝廷特意设置了“造办处”，专门制造宫廷使用的工艺品。由于当时社会各阶层的推举，镌刻书法艺术有了进一步发展，甚至已有人能用钢刀在瓷板上或其他器皿上雕刻山水、花鸟、草虫等绘画作品，且栩栩如生。从某种意义上说，到了这一时期，陶瓷雕刻才真正发展成为一门新的、独立的雕刻艺术。同治至光绪年间，北京的书画家邓石如等人在瓷器上自写自画自刻，促进了陶瓷雕刻艺术的发展。
1991年胡绍宇先生中国陶瓷（硬派）微雕艺术。其艺术特点是以陶瓷、玉石为载体，集硬雕、脆雕、微雕于一体，溶绘画、书法、篆刻于一炉。由于硬材(摩氏7度以上)在微雕时轻则“滑刀”，重则“崩裂”，难度极高，被历代微雕艺术家视为“禁区”。胡绍宇历经十余年潜心专研终获成功。其作品追求精、奇、绝的艺术境界，从构思到制作一丝不苟，出神入化，诗、书、画、印与瓷、玉互为衬托，相映成趣，使技与艺达到完美结合，形成了自己独特的艺术风格，在陶瓷、玉雕艺术中独树一帜，被誉为“中华一绝”，开创了中国硬派微雕艺术之先河。陶瓷微雕艺术利用陶瓷本身的丰富造型，和其又硬又脆的质地而成为绝妙的微雕艺术载体。因材质雕刻难度异常，而被历代微雕艺术家望材兴叹，视为“珍品”。
陶瓷微雕，是绘画和微雕相结合，将绘画、书法等艺术形式表现在瓷器上的一种特殊的艺术手段，是在没有彩绘的白瓷上刻上绘画或文字。刻在器皿上的，如盘、碗、花瓶、茶具、文具等，尚有工具的作用；刻在瓷板上的再配上红木架子，则是艺术品了。
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